TENTATIVES

block note - quel ours

c jeanney — 2026-04-21T16:00:00Z

Hier soir j'ai pu parler de Marginalia Woolf à des gens d'une immense bienveillance, et mon ego est remonté de 12 sur l'échelle de l'ego (qui en comporte 3). Il y a eu aussi cette idée d'entendre MW, de voir MW comme un assemblage de voix, une mise en son un peu plus physique à laquelle je n'avais pas pensé. Et puis se rendre compte que le nombre de pages ou de fragments est limité mais qu'il pourrait tout aussi bien ne pas l'être, que je pourrais recommencer avec d'autres fragments dans quinze jours ou dans dix ans si les petits cochons ne me mangent pas, et que d'autres pourraient ajouter les fragments qu'ils ou elles trouveraient, pour qu'on portraikaleidoscopise ensemble. En fait, on a de la place. C'est ce que je retiens, avec la gentillesse, l'échange, toute cette place qu'on a. La place d'expérimenter, la liberté de se l'offrir. On peut traduire ce que l'on veut, s'emparer d'une langue même quand on ne la connaît pas, ou parce qu'on ne la connaît pas, et justement pour la connaitre (Jacques Roubaud a traduit des poèmes japonais et des poèmes amérindiens, André Markowicz des poèmes chinois), qu'est-ce qu'on risque. On peut écrire ce que l'on veut. On risque, au pire, d'écrire un livre raté, mais qu'est-ce que ça peut faire. Même si on avait un peu honte, ce serait une honte microscopique à côté de celle qui devrait submerger bolloré&consorts, engloutir les droits d'auteur d'un bardella pour les disperser façon nappe phréatique, dilution, recyclage, disparition. Ce serait une honte microbique comparé aux montagnes de trucs honteux (comment tesla a caché des accidents fatals pour continuer à tester la conduite autonome sur les routes, et le pire du pire par-dessus ça, l'innommable, la barbarie active (trop d'exemples), très honnêtement la honte est très mal partagée). On peut peindre ce que l'on veut, mais réellement. Qu'est-ce qu'on risque. Que nos croûtes soient rangées dans des placards puis jetées à la déchetterie, et après. On peut créer ce qu'on veut, photos, collages, albums, vidéos, tissages, le plus grand risque c'est que ça n'ait pas de valeur, mais pas de valeur aux yeux de qui, et qu'on se sente ridicule, mais est-ce que c'est grave d'être ridicule. Peut-être que le désastre ambiant, la mort à tous les étages, gens et oiseaux, les dégueulasseries de toutes parts, faites sciemment par des avida dollars décomplexés, pourrait nous recadrer un peu l'image, les perspectives. J'ai prévu une nouvelle broderie : Tu peux renverser la bouillie, et elle ne sera jamais aussi nocive, ridicule ou honteuse que je-ne-cite-pas-de-noms-faute-de-place. On peut au moins tenter. Peut-être qu'en partant du principe que ce que l'on fera sera d'emblée mauvais ou bon à jeter et en passant directement à la suite, on se sentirait plus libre ? on porte déjà beaucoup de menottes. Nos poignets font gling-gling, mais peut-être que certaines sont ouvertes. Et puis la honte de se cacher sous un costume, on l'a, ou on ne l'a pas.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

block note - armature

c jeanney — 2026-04-20T16:00:00Z

Je dois faire attention avec les mails que je m'envoie la nuit ou dans la journée pour fixer une idée, parfois je vais trop vite, et si je sélectionnais une mauvaise adresse je pourrais envoyer à quelqu'un qui n'a rien demandé des phrases énigmatiques de pythie sous psychotropes. Ce serait bizarre si ça arrivait. Est-ce qu'il ou elle me répondrait, genre 'vous avez laissé tomber un papier par terre, je vous le ramasse' ? J'ai commencé une dentelle à l'aiguille à partir d'une photo d'ombre sur un mur. J'ai commencé à relire NT, je l'ai trouvé très mauvais. Pas étonnant que je l'ai abandonné. Je devais sentir à l'avance, avant de le voir, son gribouillis. J'ai commencé à penser à la fiction, la fiction narrative, je ne sais pas pourquoi je l'évite (lévite). J'ai commencé à penser fabriquer une autre vidéo à partir du même type de matériau mais cette fois en laissant venir une narration, en m'appuyant sur une scène pour qu'une autre scène arrive et fasse sens. C'est peut-être ce qu'il faut que je fasse aussi avec NT , pour le dégribouiller, arrêter de me détourner des histoires inventées, celles que j'aime le moins. Il y a bien une raison. Est-ce que c'est John Cage qui dit qu'un bruit déplaisant on doit l'écouter encore plus, encore mieux, parce que c'est justement là qu'il y a quelque chose à creuser. J'avais testé NT en me laissant aller, avec joie, comme ça venait, avec un sentiment de liberté euphorisant, propre au moment, mais le temps a passé et c'est devenu boueux, indiscernable, pas de moteur. Je pourrais tester un NT à armatures narratives, fictionnelles. Si ça se trouve les histoires sont déjà dedans, dans ce gribouillis. Et il faudrait que j'enlève le trop-plein d'éléments, perturbations, et que je suive simplement le fil enchevêtré, l'un d'eux pris dans cette masse, enquêter, d'où il vient, où il va, m'y tenir, m'y retenir. Il est possible que mon idée de suivre le contour d'une ombre à l'aiguille, concrètement, mains, fils, tissus, motif, soit une sorte de mail que je m'envoie, une histoire de messages, quelle histoire.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

pingouin-fly

c jeanney — 2026-04-17T16:00:00Z

[1]

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

[1] il est possible d'imprimer ce flyer pour le glisser dans une éventuelle boite aux lettres, le coller au fond d'un placard, ou en maroufler une cabane à oiseaux, etc. (le principe des flyers), à partir de ce pdf :

block note - chiffrons

c jeanney — 2026-04-16T16:00:00Z

Je suis en train de finir/fignoler la traduction d'un texte de VW et les notes qui l'accompagnent, de quelle façon je m'y suis prise, quels obstacles m'ont bien tortillé le cerveau, une sorte de mini journal de traduction comme j'en ai fait pour Kew gardens et surtout pour Les Vagues. Ce qui est bien avec moi c'est que je redécouvre toujours tout. Je sais que c'est passionnant d'essayer d'expliquer un choix de traduction, passionnant égoïstement, parce qu'on change de rapport aux mots traduits, on les considère autrement, et on améliore forcément, à force de travail, le texte qu'on aurait autrement posé et rangé sans l'idée d'y trouver quoi que ce soit de plus. Je sais que c'est un plus d'essayer d'expliquer ses choix, les pourquoi, de comprendre qu'on part sur une bonne piste, ou au contraire de réaliser en s'expliquant, qu'on fait totalement fausse route, bref, je sais que c'est une richesse de possibles, et nutritif, parce que je l'ai expérimenté plusieurs fois, et là, avec ce texte, je redécouvre à quel point c'est bien. Si j'étais Hercule Poirot j'enquêterais toujours sur le même meurtre, dans l'idée qu'il vient d'arriver (est-ce que je le résoudrais différemment ? mes petites cellules grises trouveraient-elles d'autres indices incontestables ?). Je ne sais pas si c'est un désavantage d'être autant Lou Ravie. Parce que si je regarde bien autour de moi, tout est vieux (les guerres, les jeux de pouvoir, les statues dorées, les jeux du cirque, les troubadours, les tragédies, les laquais, les corsaires, les électrons libres, etc), alors c'est peut-être un bien de voir tout en neuf. Ça m'évite d'être blasée. Et hop, encore un coucher de soleil. Le combientième ? 10 puissance 28 dit quelqu'un, et je suis si novice en mathématiques que je ne sais même pas ce que ça veut dire.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

block note - principe

c jeanney — 2026-04-15T16:00:00Z

En fait la règle c'est qu'il n'y a pas de règle et que chacun/chacune fait comme il ou elle peut, avec les moyens qui lui sont accessibles. Je garde ce block note avec l'idée (peut-être) qu'il m'aide à réactiver NT. J'en ai parlé avec V, en lui disant que c'était trop grand pour moi, que j'étais tombée sur un os. Alors je devrais lâcher ce block note et me tourner vers ce qui me tient à cœur en ce moment (à base de peintures et d'empreintes), mais il n'y a pas de règles, je garde ce tuteur pour la plante qui ne pousse pas, on ne sait jamais. C'est comme mes hibiscus (ils sont deux) qui ressemblent à deux machins morts. J'ai vu d'autres hibiscus dans un jardin qui ressemblaient aux miens, des machins morts, et on m'a assuré que c'était normal, ça va repartir. Ensuite j'ai vu Suzanne Flon (enfin le sosie de Suzanne Flon), mais je ne l'ai dit à personne, parce que les gens avec qui j'étais ne connaissent sans doute pas Suzanne Flon, question de temps. Et j'ai sans doute vu des sosies de gens inconnus sans le savoir, parce que je n'aurais pas su les reconnaître. L'autre jour Julien Clerc sortait d'une voiture dans la rue principale, et Serge Reggiani était assis à une terrasse. N'empêche, c'est Andy Warhol devant le jardin botanique qui me reste en tête. Je ne sais plus où j'ai entendu parler de tableaux de Mona Lisa, une série, où elle était représentée dans d'autres poses que celle qu'on lui connait (mains sur la tête, faisant une grimace, ou de dos, ou bras sur les hanches, ou pointant vers nous un doigt accusateur, etc). Le pire c'est que je n'aime pas Andy Warhol, mais j'étais si émerveillée de le voir que j'ai failli aller lui parler, pour lui demander ce qu'il faisait là, ou s'il avait besoin que je lui indique la route pour aller je ne sais où, il ne pouvait pas rester là, dans cet environnement qui ressemble si peu à New York. Peut-être même que ça accentuait sa présence ce décalage, et que si je l'avais vu à New York, dans son élément, je ne l'aurais pas remarqué. La règle c'est qu'il n'y a pas de règle. Peut-être que NT n'est pas mort et qu'il hibiscuse.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

minute papillon 77, "comment en témoigner"

c jeanney — 2026-04-15T07:00:00Z

Une minute papillon est un collage sonore d'une durée approximative d'une à deux minutes, reprenant du matériel audio existant en le recousant, recoupant, réajustant, bricolant, malaxant.
Toutes les minutes papillon paraissent initialement sur le site du collectif L'AiR Nu.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

block note - pop

c jeanney — 2026-04-14T16:00:00Z

J'ai eu assez de temps pour penser à ce truc indéfinissable qu'il y a dans ne pas penser. Je fonctionne d'habitude sur deux phases, penser, tout penser, tout creuser, tout réfléchir, et puis faire le vide, arrêter, lâcher la barre. Je pensais que le vide, la phase 2, était nécessaire pour engranger de l'énergie, assez d'énergie pour pouvoir penser à nouveau, phase 1. Que la phase 1 était primordiale, le tronc de mon arbre, et que cette histoire de vide servait le plein, comme un tuteur quand l'arbre n'est pas encore assez ancré dans le sol. Mais grâce à ma semaine de pause, avec du temps dédié à rien, je crois comprendre que le vide est aussi un espace où penser, parce que la non pensée, ou le sans intention, n'est pas sans corps, bref il y a des troncs cachés, ils existent même quand je ne les vois pas. J'ai fait ma vidéo. Je ne l'ai pas réellement pensée, je l'ai plutôt organisée à partir de matériel disponible. C'est très enfantin aussi, comme un tout petit joue avec ce qu'il y a, les moyens du bord. On en a parlé avec V hier, de 1+1 égal 3, cette drôle de chimie. Mais ce n'est pas vraiment juste d'utiliser le terme de chimie, ce n'est pas ça, il n'y a pas mélange et transformation, le 1 reste un 1, il ne se perd pas dans l'autre en s'ajoutant, c'est plutôt que surgit quelque chose (un 3) apparaît (pop), lutin qui se tenait caché sous le couvercle de la boîte. Et on peut à nouveau diviser, re-séparer le 1 du 1, ils sont intacts, ce qui est bien, car ils peuvent resservir.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

laps

c jeanney — 2026-04-14T11:40:22Z

(créé à partir de captures d'écran partielles — c'est-à-dire que je n'ai pas copié la totalité de l'image, mais un angle, un coin — et d'enregistrements de sons pris sous d'autres images dans le même corpus — des films disponibles sur arte en avril — ensuite j'ai procédé par juxtapositions, en organisant les images et les sons sans essayer de raisonner, sans viser un but, ou plutôt avec le but de les détacher de leur "utilité")

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

block note - pause

c jeanney — 2026-04-06T16:00:00Z

Je m'accorde une pause d'une semaine, de ce lundi à lundi prochain inclus : j'ai besoin de faire le point sur ce que je fais en tant que hamster dans sa roue, et sur ce que je fais en tant que simili hamster dans un espace blanc (blanc comme les bruits). Je crois que ça ne m'est jamais arrivé de décider de ce genre de pause. Mes pauses passées étaient dues à un burn out, ou à de la tristesse, les pieds collés au sol, ou à de la fatigue mentale de force 12. Ça n'est pas le cas ce matin. Ce serait plutôt une prise de pouvoir assez joyeuse. J'ai hâte de commencer. Du temps gratuit pour rien, c'est très précieux (je suis vernie).

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)

block note - movie

c jeanney — 2026-04-02T16:00:00Z

Je conseille à tout le monde de traduire, puis de tenter d'expliquer ses choix de traduction, et de regarder ce qui se passe, c'est comme de la chimie. Essayer d'expliquer comment on comprend /aborde / se positionne face à un texte à traduire fait bouger les lignes. On découvre des choses qu'on raterait si on ne s'expliquait pas. C'est comme examiner un objet en le faisant tourner sur lui même, ou en changeant la lumière, ou en collant son nez sur un de ses détails, puis un autre. Essayer d'expliquer ses choix force à repérer ce que peut-être on n'avait pas bien regardé. Ça dévoile par portions le texte, mais aussi soi. Je suis de plus en plus convaincue que la traduction est solitaire. On traduit soi, en tant que soi, avec ses propres aveuglements, ses limites, ses révélations aussi, et sa position sur la planète, en domination ou en captation, c'est ce qui fait que traduire/écrire est politique, pas dans le sens telle ou telle branche d'un groupuscule, militant, partisan, mais dans le sens politique issu de polis, la cité, la vie dans la cité. Et puis il y a toute la curiosité, cette belle émotion, à découvrir ce que fait une langue, et une autre langue, comment se débrouille une langue, quelles armes internes elle possède, et comment une autre s'en arrange avec d'autres moyens. Ça me fait penser à un courant pictural où des artistes faisant partie du même mouvement créent des tableaux reliés par quelque chose d'indicible, mais différents. Les langues créent ce genre de proximité, une même source, un même travail (fardeau ou tunnel à creuser) du "dire", et les images nées d'une langue sont les sœurs de celles d'une autre langue, mais pas des jumelles, peut-être des sœurs habillées différemment ou vues à des âges différents. Il y avait une très belle scène dans un film l'autre soir : les membres de la même famille préparent la table du repas, amènent les couverts, les plats, les serviettes, le sel, se croisent jusqu'à ce que la table soit mise, et chacun d'eux, mais c'est très subtil, vieillit, grandit un peu, pas forcément au même rythme, aller chercher les verres dans le buffet, venir les déposer et dix ans ont passés, se croiser en allant ranger un torchon et six mois s'écoulent, si bien qu'au moment où tous s'assoient pour de bon autour de la table enfin mise, les enfants sont devenus de jeunes adultes, et le père a les cheveux gris. C'est la même famille, on reconnaît chacun à des détails, de petites impressions. Je crois que les langues vieillissent et bougent et qu'elles se croisent un peu pareil, séparées en apparence mais d'abord ensemble.

(site sous licence Creative Commons BY-NC-SA)